{"id":15852,"date":"2024-12-17T19:13:15","date_gmt":"2024-12-17T18:13:15","guid":{"rendered":"https:\/\/troposfera.xyz\/?p=15852"},"modified":"2026-05-18T16:52:05","modified_gmt":"2026-05-18T14:52:05","slug":"collecting-materials-for-resonant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/blog\/collecting-materials-for-resonant\/","title":{"rendered":"Recollint material per a Resonant"},"content":{"rendered":"\n

Esta \u00faltima semana hemos comenzado la investigaci\u00f3n para Resonant<\/em>, un proyecto centrado en el di\u00e1bolo. El objetivo ha sido identificar material en bruto, movimientos esenciales que servir\u00e1n como base para el desarrollo futuro. No se trata de pulir trucos o buscar resultados inmediatos, sino de encontrar aquello que resuena, aquello que tiene potencial para transformarse. A continuaci\u00f3n, presento un resumen de las ideas y conceptos que han surgido durante este proceso inicial.<\/p>\n\n\n\n

Explorando movimientos fundamentales<\/h2>\n\n\n\n

Esta fase inicial se ha centrado en comprender c\u00f3mo interact\u00faa el di\u00e1bolo con el cuerpo y el ritmo. La exploraci\u00f3n ha sido pr\u00e1ctica, buscando movimientos que, aunque simples, tienen potencial para desarrollarse m\u00e1s adelante. No buscamos resultados cerrados, sino puntos de partida que puedan sostener el trabajo que vendr\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Agarre de palillos chinos<\/h3>\n\n\n\n

Sujetar los palos como si fueran palillos chinos cambia por completo la din\u00e1mica del movimiento. El control pasa a la mu\u00f1eca, generando trayectorias m\u00e1s circulares y flexibles. Este agarre facilita recepciones m\u00e1s naturales y transiciones menos forzadas, ofreciendo un mayor margen de adaptabilidad. Nos interesa lo que esta t\u00e9cnica aporta: precisi\u00f3n sin rigidez y un control que se adapta al comportamiento del di\u00e1bolo en tiempo real.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n
\"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Envoltorios de trucos<\/h3>\n\n\n\n

Hemos aplicado el concepto de envelopes<\/em>, propio de la m\u00fasica, para analizar los trucos a trav\u00e9s de cuatro fases: ataque (attack<\/em>), decadencia (decay<\/em>), sostenibilidad (sustain<\/em>) y liberaci\u00f3n (release<\/em>). El ataque es el lanzamiento inicial, el momento en el que se genera la energ\u00eda que impulsa el movimiento. La decadencia marca el punto m\u00e1s alto, el cl\u00edmax del truco. La sostenibilidad se centra en la ca\u00edda, en c\u00f3mo el movimiento empieza a perder intensidad pero sigue presente. La liberaci\u00f3n es la retenci\u00f3n final, el cierre que permite preparar la transici\u00f3n a la siguiente acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Esta perspectiva nos ha ayudado a ver los trucos que ya hac\u00edamos de una manera completamente diferente, analizando su ritmo interno para ajustar las din\u00e1micas y encontrar nuevas posibilidades de evoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Oscilaciones del di\u00e1bolo y el palo<\/h3>\n\n\n\n

Hemos explorado la aplicaci\u00f3n de las oscilaciones, un concepto tomado del trabajo con mazas y poi<\/em>, al di\u00e1bolo. Probamos dos variantes: hacer que el di\u00e1bolo act\u00fae como el extremo del movimiento o que lo haga el palo. Este enfoque nos permiti\u00f3 generar mini soles<\/em> y oscilaciones tanto de la cuerda como del palo, abriendo nuevas din\u00e1micas y ritmos dentro del sistema.<\/p>\n\n\n\n

La alternancia entre los dos extremos redefine el peso y la trayectoria, aportando variaciones sutiles pero significativas a la forma en que controlamos e interpretamos el movimiento.<\/p>\n\n\n\n

Tirabuz\u00f3n de pierna con liberaci\u00f3n del palo<\/h3>\n\n\n\n

En este movimiento, es la pierna la que gira alrededor de la cuerda, como si desenroscara una tapa o siguiera el trazo de un tirabuz\u00f3n. Esta acci\u00f3n crea una torsi\u00f3n controlada que culmina con la liberaci\u00f3n del palo. El movimiento de la pierna alrededor de la cuerda genera un desplazamiento preciso y estructurado, donde la tensi\u00f3n se descarga de manera fluida en el momento de la liberaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Construcci\u00f3n de composici\u00f3n visual<\/h2>\n\n\n\n

Fuimos m\u00e1s all\u00e1 de los trucos individuales para explorar c\u00f3mo los di\u00e1bolos pueden dar forma al espacio. Este trabajo no trata el malabarismo como una serie de movimientos, sino como una forma de construir y romper patrones. Nos centramos en las disposiciones, la simetr\u00eda y el equilibrio entre la quietud y el movimiento. Estos ejercicios nos permitieron pensar en el malabarismo como algo m\u00e1s grande que el momento del truco en s\u00ed, conectando los objetos, el cuerpo y el entorno en un ritmo visual compartido.<\/p>\n\n\n\n

Simetr\u00edas con la mano no activa<\/h3>\n\n\n\n

La mano no activa suele quedar en segundo plano, pero hemos querido explorar c\u00f3mo puede contribuir al equilibrio y la simetr\u00eda del movimiento. Su presencia puede generar un di\u00e1logo visual con la mano activa, creando gestos que acompa\u00f1an y amplifican el ritmo general. Esta exploraci\u00f3n resalta el valor de la mano no activa, no como un elemento secundario, sino como parte integral del movimiento global.<\/p>\n\n\n\n

Paisajes con quince di\u00e1bolos<\/h3>\n\n\n\n

Este concepto transforma el malabarismo en un estudio del espacio y la forma. Con quince di\u00e1bolos, los dispusimos en estructuras est\u00e1ticas y en movimiento, centr\u00e1ndonos en c\u00f3mo ocupan y transforman el espacio circundante. Estos no son patrones tradicionales de malabarismo, sino composiciones visuales que destacan el equilibrio, la densidad y la alineaci\u00f3n. El objetivo es crear una sensaci\u00f3n de movimiento a trav\u00e9s de la colocaci\u00f3n y la interacci\u00f3n, tratando los di\u00e1bolos como elementos de un paisaje espacial mayor. Se trata de c\u00f3mo los objetos se relacionan entre s\u00ed, con el int\u00e9rprete y con el entorno, creando un lenguaje visual din\u00e1mico pero compuesto.<\/p>\n\n\n\n

Equilibrio de banderas vac\u00edas<\/h3>\n\n\n\n

El enfoque de \u00abBanderas Vac\u00edas\u00bb se centra en crear formas geom\u00e9tricas limpias utilizando la cuerda del di\u00e1bolo y los palos. El \u00e9nfasis est\u00e1 en la tensi\u00f3n y el equilibrio, con un movimiento m\u00ednimo, permitiendo que las herramientas formen estructuras que resaltan el espacio negativo. En este concepto, el int\u00e9rprete da forma y sostiene estas formaciones, creando momentos de quietud que contrastan con secuencias m\u00e1s din\u00e1micas. No se trata de malabarismo en movimiento, sino de enmarcar el di\u00e1bolo y las herramientas dentro de una composici\u00f3n visual controlada.<\/p>\n\n\n\n

Fotos de esta entrada por Teresa Santos y D\u00eddac Gilabert<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aquesta \u00faltima setmana hem iniciat la recerca per a Resonant, un treball centrat en el di\u00e0bolo. L’objectiu ha estat identificar material cru, moviments essencials que serviran com a base per al desenvolupament futur.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15864,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_EventAllDay":false,"_EventTimezone":"","_EventStartDate":"","_EventEndDate":"","_EventStartDateUTC":"","_EventEndDateUTC":"","_EventShowMap":false,"_EventShowMapLink":false,"_EventURL":"","_EventCost":"","_EventCostDescription":"","_EventCurrencySymbol":"","_EventCurrencyCode":"","_EventCurrencyPosition":"","_EventDateTimeSeparator":"","_EventTimeRangeSeparator":"","_EventOrganizerID":[],"_EventVenueID":[],"_OrganizerEmail":"","_OrganizerPhone":"","_OrganizerWebsite":"","_VenueAddress":"","_VenueCity":"","_VenueCountry":"","_VenueProvince":"","_VenueState":"","_VenueZip":"","_VenuePhone":"","_VenueURL":"","_VenueStateProvince":"","_VenueLat":"","_VenueLng":"","_VenueShowMap":false,"_VenueShowMapLink":false,"footnotes":""},"categories":[279,2423958],"tags":[246,2423961],"landing_loop":[],"location":[],"project":[273,901],"class_list":["post-15852","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-residences","category-tour","tag-wip","tag-diabolo-tricks","project-work","project-resonant"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15852"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15852\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20594,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15852\/revisions\/20594"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15864"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15852"},{"taxonomy":"landing_loop","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/landing_loop?post=15852"},{"taxonomy":"location","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/location?post=15852"},{"taxonomy":"project","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/es\/wp-json\/wp\/v2\/project?post=15852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}