{"id":15852,"date":"2024-12-17T19:13:15","date_gmt":"2024-12-17T18:13:15","guid":{"rendered":"https:\/\/troposfera.xyz\/?p=15852"},"modified":"2026-05-18T16:52:05","modified_gmt":"2026-05-18T14:52:05","slug":"collecting-materials-for-resonant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/blog\/collecting-materials-for-resonant\/","title":{"rendered":"Recollint material per a Resonant"},"content":{"rendered":"\n

Esta \u00faltima semana inici\u00e1mos a investiga\u00e7\u00e3o para Resonant<\/em>, um projeto focado no di\u00e1bolo. O objetivo foi identificar material bruto, movimentos essenciais que servir\u00e3o de base para o desenvolvimento futuro. N\u00e3o se trata de aperfei\u00e7oar truques ou procurar resultados imediatos, mas de encontrar aquilo que ressoa, aquilo que tem potencial para se transformar. Abaixo apresento um resumo das ideias e conceitos que surgiram durante este processo inicial.<\/p>\n\n\n\n

Explora\u00e7\u00e3o de movimentos fundamentais<\/h2>\n\n\n\n

Esta fase inicial centrou-se em compreender como o di\u00e1bolo interage com o corpo e o ritmo. A explora\u00e7\u00e3o foi pr\u00e1tica, \u00e0 procura de movimentos que, embora simples, t\u00eam potencial para evoluir mais tarde. N\u00e3o procuramos resultados fechados, mas sim pontos de partida que possam sustentar o trabalho que vir\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Agarra dos pauzinhos chineses<\/h3>\n\n\n\n

Segurar os paus como se fossem pauzinhos chineses modifica completamente a din\u00e2mica do movimento. O controlo passa para o pulso, gerando trajet\u00f3rias mais circulares e flex\u00edveis. Esta pega facilita rece\u00e7\u00f5es mais naturais e transi\u00e7\u00f5es menos for\u00e7adas, oferecendo uma maior margem de adaptabilidade. Interessa-nos o que esta t\u00e9cnica oferece: precis\u00e3o sem rigidez e um controlo que se adapta ao comportamento do di\u00e1bolo em tempo real.<\/p>\n\n\n\n

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Envelopes de truques<\/h3>\n\n\n\n

Aplic\u00e1mos o conceito de envelopes<\/em>, oriundo da m\u00fasica, para analisar os truques atrav\u00e9s de quatro fases: ataque (attack<\/em>), decad\u00eancia (decay<\/em>), sustenta\u00e7\u00e3o (sustain<\/em>) e liberta\u00e7\u00e3o (release<\/em>). O ataque \u00e9 o lan\u00e7amento inicial, o momento onde se gera a energia que impulsiona o movimento. A decad\u00eancia marca o ponto mais alto, o cl\u00edmax do truque. A sustenta\u00e7\u00e3o foca-se na queda, em como o movimento come\u00e7a a perder intensidade mas mant\u00e9m-se presente. A liberta\u00e7\u00e3o \u00e9 a reten\u00e7\u00e3o final, o fecho que permite preparar a transi\u00e7\u00e3o para a a\u00e7\u00e3o seguinte.<\/p>\n\n\n\n

Esta perspetiva ajudou-nos a ver os truques que j\u00e1 realiz\u00e1vamos de uma maneira completamente diferente, analisando o seu ritmo interno para ajustar as din\u00e2micas e descobrir novas possibilidades de evolu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Oscila\u00e7\u00f5es do di\u00e1bolo e do pau<\/h3>\n\n\n\n

Explor\u00e1mos a aplica\u00e7\u00e3o das oscila\u00e7\u00f5es, um conceito retirado do trabalho com massas e poi<\/em>, ao di\u00e1bolo. Test\u00e1mos duas variantes: fazendo com que o di\u00e1bolo seja a extremidade do movimento ou que o pau desempenhe essa fun\u00e7\u00e3o. Esta abordagem permitiu-nos gerar mini s\u00f3is<\/em> e oscila\u00e7\u00f5es tanto da corda como do pau, abrindo novas din\u00e2micas e ritmos no sistema.<\/p>\n\n\n\n

A altern\u00e2ncia entre as duas extremidades redefine o peso e a trajet\u00f3ria, oferecendo varia\u00e7\u00f5es subtis mas significativas na forma como controlamos e interpretamos o movimento.<\/p>\n\n\n\n

Tirabuz\u00e3o da perna com liberta\u00e7\u00e3o do pau<\/h3>\n\n\n\n

Neste movimento, \u00e9 a perna que gira \u00e0 volta da corda, como se estivesse a desenroscar uma tampa ou a seguir o tra\u00e7o de um tirabuz\u00e3o. Esta a\u00e7\u00e3o cria uma tor\u00e7\u00e3o controlada que culmina com a liberta\u00e7\u00e3o do pau. O movimento da perna em torno da corda gera um deslocamento preciso e estruturado, onde a tens\u00e3o se descarrega de forma fluida no momento da liberta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Constru\u00e7\u00e3o de composi\u00e7\u00e3o visual<\/h2>\n\n\n\n

Fomos al\u00e9m dos truques individuais para explorar como os di\u00e1bolos podem moldar o espa\u00e7o. Este trabalho n\u00e3o trata o malabarismo como uma sequ\u00eancia de movimentos, mas como uma forma de construir e quebrar padr\u00f5es. Concentr\u00e1mo-nos em disposi\u00e7\u00f5es, simetria e no equil\u00edbrio entre a quietude e o movimento. Estes exerc\u00edcios permitiram-nos pensar no malabarismo como algo maior que o momento do truque em si, conectando os objetos, o corpo e o ambiente num ritmo visual partilhado.<\/p>\n\n\n\n

Simetrias com a m\u00e3o n\u00e3o ativa<\/h3>\n\n\n\n

A m\u00e3o n\u00e3o ativa costuma ser ignorada, mas quisemos explorar como pode contribuir para o equil\u00edbrio e a simetria do movimento. A sua presen\u00e7a pode criar um di\u00e1logo visual com a m\u00e3o ativa, gerando gestos que acompanham e ampliam o ritmo geral. Esta explora\u00e7\u00e3o destaca o valor da m\u00e3o n\u00e3o ativa, n\u00e3o como elemento secund\u00e1rio, mas como parte integrante do movimento global.<\/p>\n\n\n\n

Paisagens com quinze di\u00e1bolos<\/h3>\n\n\n\n

Este conceito transforma o malabarismo num estudo do espa\u00e7o e da forma. Com quinze di\u00e1bolos, dispusemo-los em estruturas est\u00e1ticas e em movimento, focando-nos em como ocupam e transformam o espa\u00e7o circundante. Estes n\u00e3o s\u00e3o padr\u00f5es tradicionais de malabarismo, mas composi\u00e7\u00f5es visuais que destacam o equil\u00edbrio, a densidade e o alinhamento. O objetivo \u00e9 criar uma sensa\u00e7\u00e3o de movimento atrav\u00e9s da coloca\u00e7\u00e3o e da intera\u00e7\u00e3o, tratando os di\u00e1bolos como elementos de uma paisagem espacial maior. Trata-se de como os objetos se relacionam entre si, com o int\u00e9rprete e com o ambiente, criando uma linguagem visual din\u00e2mica, mas composta.<\/p>\n\n\n\n

Equil\u00edbrio de bandeiras vazias<\/h3>\n\n\n\n

A abordagem de “Bandeiras Vazias” centra-se na cria\u00e7\u00e3o de formas geom\u00e9tricas limpas utilizando a corda do di\u00e1bolo e os paus. A \u00eanfase est\u00e1 na tens\u00e3o e no equil\u00edbrio, com um movimento m\u00ednimo, permitindo que as ferramentas formem estruturas que real\u00e7am o espa\u00e7o negativo. Neste conceito, o int\u00e9rprete molda e sust\u00e9m estas forma\u00e7\u00f5es, criando momentos de quietude que contrastam com sequ\u00eancias mais din\u00e2micas. N\u00e3o se trata de malabarismo em movimento, mas de enquadrar o di\u00e1bolo e as ferramentas dentro de uma composi\u00e7\u00e3o visual controlada.<\/p>\n\n\n\n

Fotos desta publica\u00e7\u00e3o por Teresa Santos e D\u00eddac Gilabert<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aquesta \u00faltima setmana hem iniciat la recerca per a Resonant, un treball centrat en el di\u00e0bolo. L’objectiu ha estat identificar material cru, moviments essencials que serviran com a base per al desenvolupament futur.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15864,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_EventAllDay":false,"_EventTimezone":"","_EventStartDate":"","_EventEndDate":"","_EventStartDateUTC":"","_EventEndDateUTC":"","_EventShowMap":false,"_EventShowMapLink":false,"_EventURL":"","_EventCost":"","_EventCostDescription":"","_EventCurrencySymbol":"","_EventCurrencyCode":"","_EventCurrencyPosition":"","_EventDateTimeSeparator":"","_EventTimeRangeSeparator":"","_EventOrganizerID":[],"_EventVenueID":[],"_OrganizerEmail":"","_OrganizerPhone":"","_OrganizerWebsite":"","_VenueAddress":"","_VenueCity":"","_VenueCountry":"","_VenueProvince":"","_VenueState":"","_VenueZip":"","_VenuePhone":"","_VenueURL":"","_VenueStateProvince":"","_VenueLat":"","_VenueLng":"","_VenueShowMap":false,"_VenueShowMapLink":false,"footnotes":""},"categories":[279,2423958],"tags":[246,2423961],"landing_loop":[],"location":[],"project":[273,901],"class_list":["post-15852","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-residences","category-tour","tag-wip","tag-diabolo-tricks","project-work","project-resonant"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15852"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15852\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20594,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15852\/revisions\/20594"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15864"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15852"},{"taxonomy":"landing_loop","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/landing_loop?post=15852"},{"taxonomy":"location","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/location?post=15852"},{"taxonomy":"project","embeddable":true,"href":"https:\/\/troposfera.xyz\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/project?post=15852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}